关于心理描写句子-名言篇

1、用一个句子来描写与之对应。——维特根斯坦《文化和价值》

2、凡你描写他人描写得准确——所谓一针见血,入木三分,惟妙惟肖——之处,你都可以沿着自己的理解或想象,在自己的心底找到类似的埋藏。——史铁生《病隙笔记》

3、表达情绪的字眼太含糊不清,所以最好避免使用这些字,而尽量去做事物、人物、自我的描写,也就是忠实的描绘事实。——雅歌塔·克里斯多夫《恶童日记》

4、语言要能引起联想,可以让人想见出许多东西。因此,不要把可以不写的东西都写出来,那样读者就没有相像余地了。——汪曾祺《旧人旧事》

5、我写的是内心而不是外形,是神似而不是形似。——王小波《人为什么活着》

6、文学的力量就在那些妙不可言同时又真实可信的描写里。——余秀华《我为何写作》

7、我觉得诗歌比较本质的一点就是能够用最抽象的语言来表达人内心最细微的情绪。还有,能够用最简洁的语言来表达最复杂的情感。——陈丹青《我们这个时代的怕和爱》

8、文如其人,这话并不绝对可信。文,有时候是表达,是敞开,有时候是掩盖,是躲避,感人泪下的言辞后面未必没有隐藏。我自己就有这样的经验,常在渴望表达的时候却做了很多隐藏,而且心里明白,隐藏的或许比表达的还重要。——史铁生《病隙笔记》

9、有时会被自己煞费苦心地组织语言加工成为或许你会爱听的句子而感动到。——走饭

10、文学作品的语言应当是形象化的、富有表现力的、准确和精炼的,然后可以传达作者所欲传达的思想情绪,然后可以构成鲜明的形象。——茅盾

11、努力学习掌握这样的文字功夫,描写事物时,形象生动;倾注感情时,激越感人;发挥议论时,鞭辟入里。——秦牧《散文创作谈》

12、最好的句子,就是你心中那句找不到最高级词汇表达的话。——刘同《你的孤独,虽败犹荣》

13、叙述者的沉默必须是意味深长的,必须对故事的明晰部分产生显而易见的影响,沉默的部分必须让人感觉得到并且刺激读者的好奇、希望和想象。——马里奥·巴尔加斯·略萨《给青年小说家的信》

14、因为想要表达的东西越来越贴近自己,感受到的东西越来越微妙,所以很难写下真正的感觉。下笔总觉得不到位,想说的话很难说得明白了。——刘若英《我想跟你走》

15、如果我写不出温柔漂亮的句子,你能不能直接看—看我温柔的心。——冯唐《无所谓》

16、我有一种强烈的心情,就是不太愿意对自己的小说妄加说明。谈论自己的作品,难免容易自我排解、自我夸赞、自我辩护。就算没有那样的打算,结果有时“看起来”也像这么回事。——村上春树《我的职业是小说家》

17、有的作家大处落墨,表现得风云雷雨、汹涌澎湃有的作家就可能小处着眼,从一点显示全般,描写得玲珑剔透细致亲切。——侯金镜《创作个性和艺术特色》

18、“语不惊人死不休”这句话,往往被解释为炼字的功夫,其实应该是属于造意构思这方面的功夫。——茅盾《大题小解》

19、我初学写小说时喜欢把人物的对话写得很漂亮,有诗意,有哲理,有时甚至很“玄”。沈从文先生对我说:“你这是两个聪明的脑壳打架!”他的意思是说着不像真人说的话。托尔斯泰说过:“人是不能用警句交谈的。”。——汪曾祺《汪曾祺散文》

20、我迷恋一句话的上下文怎样连在一起,连的巧妙,你怎么读都会动容,都会服气。这是书写的秘密。你改一个词,效果全没了,修辞很重要。——陈丹青《谈话的泥沼》

关于心理描写句子

关于心理描写句子-熟语篇

1、一句浅两句深

2、画不徒画形,正要形神在;诗不在画外,正写画中态

3、一句深思熟虑的话,胜于肤浅的千言万语

4、文之词达,诗之词婉

5、要得文章深,放在嘴里哼

6、说到点儿上了

7、诗贵情思而轻事实

8、传神文笔足千秋,不是情人不泪流

9、说的人有心,听的人有意

10、长一句,短一句

11、以气韵求其画,则形似在其间矣

12、文则数言乃成其意,书则一字已见其心

13、油画里卷国画——话里有话

14、油画里卷国画——话里有话

15、卷舌头念文章———含糊其辞、含含糊糊

16、笔性墨情,皆以其人之性情为本

17、下笔千言,离题万里

18、才吟五字句,又白几茎髭

19、言断其初,有话难藏

20、借你口中言,传我心内事